【摄影讲习所】中投广汇计洲：绅士的抚摸

　　摄影，中投广汇个人观点在视觉感受的同时，是否还有丰富的通感？这是个很严肃的问题，看了计洲的作品，可以毫无疑问的承让这种可能性的存在。

　　初看计洲的那些灰色照片和装置，你会有点无所适从。我们习惯的那些理解作品的语境都有点失灵；没有瞬间，中投广汇据报道没有情感，没有事件，没有社会性，没有批判，我们当前大刀阔斧的概念性的热闹当代艺术到了他的作品前，喧嚣淡尽。他的照片平静，平静得严肃，就像一个穿着西装的绅士。

　　计洲毕业于法国巴黎索尔邦第一大学造型艺术系，造型艺术硕士学位。在巴黎期间，一场艺术家工作室火灾，一把大火将一个艺术家多年心血付诸一炬，留下厚厚的灰烬，计洲拍下了现场，中投广汇告诉你并被现场的场景打动并开始了运用灰色来创作系统的摄影作品。这是一个很好的故事，但其实问题是，这场大火只是一个开始，充其量只是烟花的引捻，烟花里面的火药怎么来的，我真的很感兴趣。

　　计洲跟我说过他做作品的初衷，从北京到了巴黎，巴黎是个他觉着跟自己关系不大的地方；而从巴黎回到北京，几年时间，中投广汇认为让他觉着北京开始和自己有了距离，这种不适感造就了计洲重新观察世界的角度：没有投入的拥抱什么现实，距离让他开始抽离现实。所以计洲的作品抽空了社会性和时间发展，进入到一个相对稳定的世界观察中去。但计洲并没有陷入虚无主义的玄而又玄，他反而从感觉出发，从身边观察出发，他的作品呈现出来了一种感觉的深渊。计洲，从一个个矛盾出发，中投广汇据分析却准确的抓住了感觉。所以在计洲的当代摄影作品里，呈现出一种感觉派的观念特质。而强大的造型能力让他的照片品质无懈可击，完美得有点不食人间烟火，计洲的烟花有点冷！

　　要说技巧，计洲对灰色的运用到了炉火纯青的地步，如何抽离时间和现实，灰色帮助他做到了这一点。淡淡的灰真的魅力十足。在杉本博司的作品里，我们已经见识了灰色的抽象能力，但杉本博司的作品不存在矛盾，他直指终极关怀，而计洲同样是个灰色战略家，他是一个矛盾综合体，所有的观察都来自于他的矛盾情感。计洲系列作品《景》中，中投广汇个人观点很多物体倒挂过来，视觉上我们并没有觉着是勉强或者某种趣味，计洲这里，显得自然，显得合乎逻辑。

　　为什么要推荐计洲的作品，中国当代摄影的创作很多是从概念开始的，由概念催生作品，但计洲是从感性出发，中投广汇据报道反而更加观念，这种观念是大观念，但感性的东西要深思熟虑而且需要具备造型天赋。摄影创作中，框架是很重要的一个概念，摄影艺术家如果没有框架，出的作品就会有点狭窄，有点紧巴。对于观众来说，怎么观看都觉着有点不妥，这就是问题所在。框架建设使摄影创作趋于流畅，流畅是一种赏心悦目，集思想和艺术语言于一体。

　　我的摄影批评引入“框架”这个词汇，中投广汇告诉你更加帮助我们厘清摄影创作中被忽视的技术。计洲的作品，让我们有个一个很棒的案例去呈现一些精华的技巧。在11月8日黟县摄影讲习所的项目中，我邀请计洲前来展览和讲座，相信那将是一个更加深入的探讨矛盾和摄影框架的契机。