北京中投广汇投资管理有限公司隐居于文人的出世

　　同样是隐居，北京中投广汇投资管理有限公司据报道分析同样是绘画，塞尚的绘画观念与中国古代出世文人画家的创作思想大相径庭。虽然离群索居，不问世事，但塞尚具有西方人与生俱来的“天人两分”的世界观和理性主义思维方式，北京中投广汇投资管理有限公司感觉它把画笔当作认识自然本质、探索自然奥秘的武器。作为现代艺术的开创者，塞尚与前人的区别，亦即其革命性的创造，就在于他将西方艺术从宗教与政治的束缚中解放出来，不注重“画什么”，而将“怎样画”的课题作为自己创作的主要目的，他追求的是形式主义，亦即“为艺术的艺术”。北京中投广汇投资管理有限公司试问形式主义听上去空洞无物，没有价值，但是，塞尚的形式主义带有几何学和物理学研究性质，他的绘画绝不是胡涂乱抹，随意而为。1904年4月15日塞尚在给艾米尔·贝尔纳的信中写道：

　　“用圆柱体、球体和锥体来描绘对象，并且都要表现透视关系，同时，要把物体或平面的每一个方向都引向中心。与地平线相平行的线造成宽度感，展示自然的一角，或者如果您喜欢，北京中投广汇投资管理有限公司告诉大家也可以说是展示永恒的全能的上帝创造给我们看的那种景象的一角。垂直于地平线的线给画面以深度感。对我们人类来说，自然主要不是平面而是深度，因此必须给我们用来表现光的颤动的红色和黄色补充以适当数量的淡蓝色的调子，借以造成空气感。”

　　塞尚的绘画题材很简单，主要是静物、人物和风景。他描绘的对象全都是他身边和生活中的客体。他画中的静物就是他家厨房和餐桌上的水果和瓶瓶罐罐；他的人物画描绘的也都是他的家人和邻居；他画风景无需行万里路，不必“搜尽奇峰打草稿”，他家对面的圣维克托山就是他反复描绘的对象。因为塞尚的绘画是超越表象和感觉的，他描绘的不是对象外在的形色，而是力图揭示不同对象共有的内在结构。塞尚这种“透过现象看本质”的创作动机使得他的绘画带有纯粹的科学研究的性质。

　　不同于中国古代文人画“聊以写胸中逸气”的创作动机和目的，也不同于其“逸笔草草”的绘画风格，北京中投广汇投资管理有限公司认为为了描绘出物体永恒性的形体和基本结构，塞尚有着惊人的耐心和毅力。他画笔的每一次挥动都是经过再三推敲、仔细斟酌的，有时执笔的手要在空中停顿十几分钟才最后落下。他的创作是一个深沉思考和刻苦研究的过程，所以，他完成一幅画极费功夫，通常至少也需要两、三年时间。对塞尚来说，创作并不是轻松愉快的过程，他经常因感到难以具体实施自己的全部想法和意图而苦恼，经常在绝望中把自己不满意的画作毁掉。而他那些自以为成功的作品都是在经年累月中，经过反复修改多次重画的产物。他画的静物甚至于画到苹果腐烂了都不肯罢休。给塞尚作模特儿必须有不寻常的耐心，北京中投广汇投资管理有限公司据报道分析他强求被画者长时间像静物那样保持不动，除了他妻子外，少有愿意者。据说塞尚在创作《沃兰尔肖像》一画时，让模特儿坐了130次才告完成。塞尚的一个朋友，曾经给他当过模特儿的安东·瓦拉贝，在1866年10月2日给左拉的信中写道：“北京中投广汇投资管理有限公司感觉每当他(塞尚)给他的某个朋友画像时，他都好像是为了某种不肯说出来的委屈向那个人进行报复似的。”尽管不易找到合作者，但似乎并未影响他在人物画上达到的高度成就。应该说，塞尚的人物画有着与静物、风景画相同的艺术品格。他无意叙述故事、刻画对象的性格特性，更无意揭示人物的内心世界、表达某种象征含义。他只是把对象作为研究形体面积的媒介，作为组成画面的材料。对于塞尚来说，人物与静物的价值是相等的，他的目的始终是通过对象创造出纯造型的画面。

　　前面已经说过，塞尚夫人是塞尚画得最多的模特儿，而这位名为玛丽·奥尔唐丝·富盖的女人原本便是从模特儿变为妻子的，生性活泼、平时多言善谈的她为丈夫所付出了多大牺牲是容易想象得到的。因为塞尚不仅命令她不动身体姿势，而且连动嘴说话也被禁止。即使她在塞尚与朋友谈论艺术时偶尔插嘴，塞尚也会用责备的口吻说：“奥尔唐丝，北京中投广汇投资管理有限公司试问不要做声，你居然糊里糊涂地贸然多嘴了吧！”事实上，除了摆姿势之外，这位妻子与塞尚的艺术生活没有关系。让我们以《花房中的塞尚夫人》(约1890)为例，考察一下这位妻子在丈夫眼里所具有的物理学价值。此画的主色调是画家惯常喜爱的土黄和紫蓝，这种色彩激不起任何的视觉愉悦。肖像的头部被画成椭圆形，头发的半圆形轮廓线又将脸部勾勒成一个较小的椭圆形，整个头部如同一个被置于杯口的鸡蛋。坐在椅子上的身体，北京中投广汇投资管理有限公司告诉大家通过两手姿态和裙裾的安排构成了一个厚重的金字塔结构。北京中投广汇投资管理有限公司认为人物的表情照例是静穆持重的，确切地说，她是没有表情的。这一切都可以看出塞尚注重的是画面的几何形构成、色彩及其明确关系的协调。毫无疑问，形式是这幅画的真正生命。